La peinture géométrique de Richard Paul Lohse obéit à des règles strictes et prédéterminées par l’artiste. Chacune de ses compositions est savamment calculée et structurée au moyen du dessin avant d’être exécutée. Selon lui, tout peut et doit être contrôlé dans un tableau, de son élaboration à son achèvement. Pour y parvenir, il use de formes neutres, facilement compréhensibles, qu’il dispose dans un espace bidimensionnel selon des axes perpendiculaires, en maintenant à distance tout élément subjectif.
Avec Lohse, l’œuvre devient théorème, en elle se manifeste sa méthode, sa formule. Le titre indique le système qui préside à la conception de la toile, qui devient alors l’illustration du principe énoncé. Dans Gruppe von acht Quadraten mit vier Rechtecken (Groupe de huit carrés avec quatre rectangles), toutes les couleurs sont utilisées en quantité similaire et la position des huit carrés, leur teinte et leur alternance avec les rectangles sont pensés en termes de répétition, variation et équivalence. Vier Gleichen Gruppen mit einem Quadratischen Zentrum (Quatre groupes égaux avec un centre carré) montre la succession de tons chauds et froids dans une combinaison rythmée par leur rotation autour d’un noyau carré et vert. En plaçant tous les éléments dans une position d’égalité, l’artiste oblitère la dissociation classique entre le fond et la forme.
La réflexion théorique de Lohse inspire à Donald Judd ce commentaire : « Ce n’est pas la manière dont Mondrian, Malevitch ou Van Doesburg travaillèrent. L’œuvre de Lohse annonce la fin de la tradition picturale européenne, une fin bienvenue, et elle contient aussi le début de beaucoup de ce qui est en train de se développer. »
À partir de 1943-1944, Richard Paul Lohse se consacre à l’exploration systématique de thèmes qu’il intitule « ordres modulaires » et « ordres sériels » qui servent à l’organisation structurelle de la surface. L’artiste voit dans ses compositions sérielles des modèles d’organisation démocratique: tous les éléments y sont solidaires, indépendants et égaux. Ses tableaux et sérigraphies seraient alors des utopies aptes à représenter de façon exemplaire un ordre social idéal et démocratique, où tous les individus auraient les mêmes droits.
Avec Lohse, l’œuvre devient théorème, en elle se manifeste sa méthode, sa formule. Le titre indique le système qui préside à la conception de la toile, qui devient alors l’illustration du principe énoncé. Dans Gruppe von acht Quadraten mit vier Rechtecken (Groupe de huit carrés avec quatre rectangles), toutes les couleurs sont utilisées en quantité similaire et la position des huit carrés, leur teinte et leur alternance avec les rectangles sont pensés en termes de répétition, variation et équivalence. Vier Gleichen Gruppen mit einem Quadratischen Zentrum (Quatre groupes égaux avec un centre carré) montre la succession de tons chauds et froids dans une combinaison rythmée par leur rotation autour d’un noyau carré et vert. En plaçant tous les éléments dans une position d’égalité, l’artiste oblitère la dissociation classique entre le fond et la forme.
La réflexion théorique de Lohse inspire à Donald Judd ce commentaire : « Ce n’est pas la manière dont Mondrian, Malevitch ou Van Doesburg travaillèrent. L’œuvre de Lohse annonce la fin de la tradition picturale européenne, une fin bienvenue, et elle contient aussi le début de beaucoup de ce qui est en train de se développer. »
À partir de 1943-1944, Richard Paul Lohse se consacre à l’exploration systématique de thèmes qu’il intitule « ordres modulaires » et « ordres sériels » qui servent à l’organisation structurelle de la surface. L’artiste voit dans ses compositions sérielles des modèles d’organisation démocratique: tous les éléments y sont solidaires, indépendants et égaux. Ses tableaux et sérigraphies seraient alors des utopies aptes à représenter de façon exemplaire un ordre social idéal et démocratique, où tous les individus auraient les mêmes droits.
