À partir de matériaux simples, l’œuvre de Raetz parvient à mettre au jour les artifices des phénomènes de la vision de façon à la fois expérimentale et ludique.
Il en est ainsi des Opaques transparents, installation aérienne constituée de deux parallélogrammes en fil de fer parfaitement planes qui, une fois mis en mouvement par un moteur électrique, prennent du volume et se déforment à mesure qu’ils tournoient dans l’espace.
Motif premier du dessin et élément fondamental dans l’œuvre de Raetz, la ligne devient ici une sorte d’instrument de travail plastique autonome capable d’évoluer dans l’espace avec la même amplitude que sur le papier. Conçu pour être regardé depuis un angle précis, cet objet léger obéit à des principes géométriques qui impliquent de rigoureux calculs.
Il requiert une mise en place parfaitement étudiée selon des instructions détaillées fournies par l’artiste. Cette fois immobile, le spectateur reste malgré tout un acteur à part entière de l’œuvre, puisque tout prend forme à partir de son point de vue et de sa perception. Par l’observation du mouvement subtil de ces silhouettes de fer, il découvre un univers aux formes changeantes et incertaines, oscillant entre plein et vide, entre contour et volume.
En explorant une grande variété d’illusions optiques, Raetz rappelle la faillite de toute représentation à saisir le réel et celle du regard à véritablement appréhender le visible ; de ce constat vertigineux, il nourrit ses distorsions, ses anagrammes et ses métamorphoses. Son habilité prodigieuse en fait l’un des artistes suisses les plus accomplis de la scène artistique contemporaine.
Il en est ainsi des Opaques transparents, installation aérienne constituée de deux parallélogrammes en fil de fer parfaitement planes qui, une fois mis en mouvement par un moteur électrique, prennent du volume et se déforment à mesure qu’ils tournoient dans l’espace.
Motif premier du dessin et élément fondamental dans l’œuvre de Raetz, la ligne devient ici une sorte d’instrument de travail plastique autonome capable d’évoluer dans l’espace avec la même amplitude que sur le papier. Conçu pour être regardé depuis un angle précis, cet objet léger obéit à des principes géométriques qui impliquent de rigoureux calculs.
Il requiert une mise en place parfaitement étudiée selon des instructions détaillées fournies par l’artiste. Cette fois immobile, le spectateur reste malgré tout un acteur à part entière de l’œuvre, puisque tout prend forme à partir de son point de vue et de sa perception. Par l’observation du mouvement subtil de ces silhouettes de fer, il découvre un univers aux formes changeantes et incertaines, oscillant entre plein et vide, entre contour et volume.
En explorant une grande variété d’illusions optiques, Raetz rappelle la faillite de toute représentation à saisir le réel et celle du regard à véritablement appréhender le visible ; de ce constat vertigineux, il nourrit ses distorsions, ses anagrammes et ses métamorphoses. Son habilité prodigieuse en fait l’un des artistes suisses les plus accomplis de la scène artistique contemporaine.
