Dans la veine du postmodernisme, John M Armleder ne cherche plus la nouveauté, mais choisit de réactualiser les formes artistiques de ses prédécesseurs, tout en les libérant des contraintes académiques traditionnelles. Sa volonté de distanciation par rapport à la norme se traduit souvent sous la forme d’un jeu audacieux avec la citation et d’un désir de banaliser l’œuvre d’art à travers la décoration.
C’est dans cet esprit qu’il réalise en 1979 les premiers numéros de sa célèbre série Furniture Sculpture. Appelés également des Sculptures d’ameublement, ces travaux consistent souvent en des éléments de mobilier, assemblés devant le support d’une peinture géométrique, d’inspiration constructiviste. Faisant recours au ready-made, Armleder rejette de manière ludique toute hiérarchie entre la pratique artistique et la réalité quotidienne, plaçant ses propres productions aux côtés des objets ordinaires. Il répond ainsi ironiquement à l’ambition petite-bourgeoise d’assortir l’œuvre d’art au mobilier de salon, défendant un nouveau rapport ontologique entre art et vie. Grâce à leur singularité formelle et à leur mise en cause irrévérencieuse des catégories artistiques, les Furniture Sculpture[s] ont largement contribué à la renommée mondiale de l’artiste suisse à partir des années 1980.
Avec Zakk Wylde IV (FS) (2011), Armleder continue sa réflexion à l’égard du statut de l’œuvre d’art, en présentant une icône de l’industrie musicale – la guitare Gibson Flying V du guitariste américain Zakk Wylde – interposée entre deux de ses peintures abstraites. Le dialogue formel qui émerge à l’intérieur de l’installation, à travers les motifs géométriques et les effets chromatiques attentivement articulés, dévoile l’intention de John M Armleder de repousser les frontières entre ce qui est fait et ce qui est choisi par l’artiste. Le spectateur se retrouve ainsi confronté à un dilemme : « Est-ce l’œuvre qui fait décor ou le décor qui fait œuvre ? »
C’est dans cet esprit qu’il réalise en 1979 les premiers numéros de sa célèbre série Furniture Sculpture. Appelés également des Sculptures d’ameublement, ces travaux consistent souvent en des éléments de mobilier, assemblés devant le support d’une peinture géométrique, d’inspiration constructiviste. Faisant recours au ready-made, Armleder rejette de manière ludique toute hiérarchie entre la pratique artistique et la réalité quotidienne, plaçant ses propres productions aux côtés des objets ordinaires. Il répond ainsi ironiquement à l’ambition petite-bourgeoise d’assortir l’œuvre d’art au mobilier de salon, défendant un nouveau rapport ontologique entre art et vie. Grâce à leur singularité formelle et à leur mise en cause irrévérencieuse des catégories artistiques, les Furniture Sculpture[s] ont largement contribué à la renommée mondiale de l’artiste suisse à partir des années 1980.
Avec Zakk Wylde IV (FS) (2011), Armleder continue sa réflexion à l’égard du statut de l’œuvre d’art, en présentant une icône de l’industrie musicale – la guitare Gibson Flying V du guitariste américain Zakk Wylde – interposée entre deux de ses peintures abstraites. Le dialogue formel qui émerge à l’intérieur de l’installation, à travers les motifs géométriques et les effets chromatiques attentivement articulés, dévoile l’intention de John M Armleder de repousser les frontières entre ce qui est fait et ce qui est choisi par l’artiste. Le spectateur se retrouve ainsi confronté à un dilemme : « Est-ce l’œuvre qui fait décor ou le décor qui fait œuvre ? »
