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Olivier Mosset

Sans titre, 1974
acrylique sur toile
200.0 x 210.0 cm
Après avoir reproduit quelque deux cents fois un cercle noir sur fond blanc inscrit dans un invariable format carré, Olivier Mosset conclut que ce motif ne sert plus son propos de malmener et renverser les notions d’originalité et d’unicité traditionnellement liées à l’œuvre d’art. En effet, par sa répétition de toile en toile, le cercle prend valeur de logo, devient la signature tant rejetée, et, au-delà de sa réalité visible, renvoie inévitablement à la présence du peintre. Or, pour Mosset, en peinture, rien ne doit exister au-delà du visible. Il cesse donc de produire ses anneaux noirs, devenus des symboles marqués de son empreinte, et, pour briser la logique du signe distinctif, il s’approprie le motif d’un autre peintre.

À partir de 1972, ses tableaux reprennent les rayures verticales caractéristiques de l’artiste Daniel Buren, son compagnon de route des années B. M. P. T, qui s’accommode assez mal de cet « emprunt ». Mais, au contraire de Buren, Mosset choisit des couleurs pâles, comme le gris ou le vert pastel, et il peint lui-même toutes ses toiles, alors que Buren utilise un support de toile de store déjà imprimé. Oliver Mosset oscille de cette manière entre une reprise évidente et parfaitement reconnaissable d’un motif connu et l’introduction de légères différences par rapport à la pratique de Buren, marquant son geste appropriationniste et affirmant ainsi que la peinture ne relève pas d’un peintre en particulier. De plus, Mosset réutilise un double motif : la toile de store − trame anonyme et pure signalétique visuelle − et le vocabulaire d’un autre artiste. Il repousse ainsi au loin la question de l’auteur en devenant l’artisan d’une peinture qu’il reproduit et non plus le créateur qui l’a imaginé: « […] ce qui m’intéressait dans ce travail était d’aboutir à un plus de « platitude », de réduire encore la dichotomie fond/forme, d’échapper encore un peu plus au poids du signe. »
Olivier Mosset, Sans titre, 1974